KIEV 90

蘇 聯  東 德  国 產  其 它  望遠鏡  附 件  DIY  連 接                   首頁    收藏俄羅斯相機幾個年頭,KIEV 90也不是最先聽說或知道的,我的第一台俄羅斯相機是KIEV 60,前前後後在廣州搜籮前蘇聯相機幾年,也一直沒想到這個KIEV 90,當然就像收藏國產相機而不知"東風"一樣,好像真的少了什麼,當然在一定不足的條件下,能溫飽便不錯,沒想到要去尋找大魚大肉,不是很多國產相機收藏者"東風"也沒見過嗎!所以在不知有這台KIEV 90前,我還是安於平常容易收集的相機為主.但有一天一位在台灣玩相機的朋友發了E-MAIL給,說有一台KIEV 90賣,KIEV 90?我沒多大興趣,但寄來的網址也順手上去看了一下,發現這相機竟是電子相機,並不像KIEV 60,KIEV 88等是機械快門相機,而是電子快門,這在前蘇聯相機是很難見到的,只在135的zenit上看到幾台,而120的中片幅相機到不多見.我手上原本有一台BRONICA ETRS,比對下,功能一樣,外觀差不多,再到已知的俄羅斯相機相關往站去查資料,居然找不到,或只有介紹,連圖片都沒有,我知到這相機肯定很少,不然連一些知名的相機往站都沒列入........我心癢了. 問了幾個前輩,都只是聽說,從沒見過,連圖片都沒有,心想,玩俄羅斯相機這才是一個極端,其它都是小打小鬧.    因這時我以有一百多台各式的俄羅斯相機,都有原頭,都可考,就KIEV 90不可考,幾夜沒睡好覺,一直在找KIEV 90的資料,因這時我已在網上下標,當然是起價低,我一直考慮要不要持續下去,但越找不到參考資料,讓我標金越押越大,我停不下來,最後鐵了心,終將它拿下. 拿到這台相機後,與家裡的BRONICA ETRS一再比對,除體積不一樣,作工差很多,其它方面在功能上無差異,最讓我欣慰的是,這相機終於不像KIEV 88一樣,在未上快門前,如轉動快門選擇盤,相機必壞無疑,但KIEV 90卻一掃這個敝端,因它是電子快門,並不由時鐘機構來決定快門時間,快門時間決定是由一個電子開關轉盤控制,與上弦機構完全不相干,所以沒有使用不當而故障的問題,這在前蘇聯的可換後背120相機是獨一無二的,高度的電子化,也是前蘇聯相機所找不到的. 它的另一個特點,與從來的前蘇聯120相機不同的地方,是它的測光元件(SPD)並不在取景器上,而是在反光鏡後方,這使的KIEV 90必須使用一塊半透鏡當反光鏡,一部份光線反射到對焦屏對焦用,一部份光線經由半透鏡投射到後方的測光元件,如此KIEV 90可以不須如KIEV 88須要測光取景器才能測光,所以就算只裝腰平取景器一樣能測光,而且測光數據與BRONICA ETRS一樣是在對焦屏上,與機身結合為一體,不須靠取景測光頂就能動作,而且是用電子快門,所以慢速達到4秒,這是機械式快門達不到的.    KIEV 90這相機肯定花上大量人力物力去研發製造,所以一改比前KIEV 88的弊病是一定的,從整體結構的測光電路可看出這台相機不是小打小鬧,而是破斧沉舟的完全重新設計,就因用了電自快門,所以有了光圈優先AE,這在120單反也不是多見的. 快門簾也改掉讓人姤病的金屬簾幕,換成黑色絲質快門簾,且畫幅變成645,大概是因前蘇聯的微型電子化不能勝任相機中小空間的設計,在與KIEV 88一樣大的體積下,只得645畫幅,則一些器件擠不進機身了.另一個讓人鼓掌的是鏡頭卡口改成PENTACON 6卡口,如此能用的鏡頭就多了,不再像KIEV 88只能用前蘇聯那幾支鏡頭.另一個只有電子相機才有的功能,便是全開光圈測光並能光圈優先測光,它是利用鏡頭光圈環預機身聯動(加了一個卡榫),這在PENTACON 6鏡頭上是破天荒的一招,不須重新設計鏡頭,就能實現最方便的功能(鏡頭光圈值與機身測光電路的連接原理與NIKON F一樣.這點在保守設計的前蘇聯相機中,多另人刮目相看啊!! 在台灣把玩了幾天,就帶到大陸,送到郭鐵師處,其實我這招是有陰謀的,因郭鐵師文筆好,這台前蘇聯最精密最高級的相機如只在我手裡,肯定出不了好介紹文章,那豈不壞了這台少見,一般人難以看到,擁有的相機,所以趕緊送了過去,果真沒錯,沒多久,一篇精彩,透澈的KIEV 90介紹文章出來了,使這沉寂以久,世人不知的相機又重獲生命,感謝郭鐵師.   基輔90--蘇俄帝國的夢幻相機[郭鐵師] 1993年的一個深秋夜晚，一位浙江的影友突然打來電話，問我基輔90怎麽賣？當時我一愣：“有這相機嗎？你說的是基輔60或基輔88吧？”他肯定說“有，東北有人已經登報開賣了……”那時我正在販賣俄羅斯的攝影器材，並在國內小有些名氣，每天打電話找我買東西諮詢問題的很多，但我怎就不知有基輔90相機呢?在後來的幾天裏還不斷有人打來電話，問基輔90相機的事兒，一下子讓我警覺起來，以前我曾聽說過前蘇聯出過一台比基輔88相機還要好的120相機，難道這就是“基輔90”？那時是我玩蘇聯相機正在興頭上，除了自己買來使用、收藏和把玩，還利用地利（瀋陽當年有大量的俄羅斯人前來旅遊和“易貨”）之便進行蘇聯照材的倒賣，當然也只是在報縫中登廣告，然後用信件往返交流和交易。雖是小打小鬧，但也影響甚遠，並因此結交了大江南北的許多影友。那時的情況同現在有許多不同：一是自動相機沒有今天這麽普遍、這麽便宜；二是日本二手相機的市場還沒有興起；三是蘇聯相機還有許多的神秘色彩；四是人們的兜裏還未有今天這麽鼓溜。那時的蘇聯器材是很好賣的，許多東西都是人們對器材的要求也沒有今天這麽高，許多人是扔了國產的DF來奔“俄”材的，怎麽看都比原來手裏的東西好。其實今天在各個網站的許多大DX及一些報刊上常見的拍片高手，許多人當年都在我手裏買過俄材，也出了許多滿意的片子。話扯遠了，打住！一則很小的基輔90廣告，驚煞了許多俄材愛好者，後來才知到這是一件鬧劇：某老兄也經銷俄材，爲了引起人們注意便出此下策，慌稱自己有基輔90。騙取了許多影友電話和購買資訊，趁機推銷別的東西，也算發了一筆小財。但人們問起基輔90，不是慌稱已賣出，就是說在蘇聯呢還沒有入關。總之左推右擋，目的是達到了。有價無貨或者是拿“定單”等貨。但基輔90到底是什麽樣子國人無人知曉，兩年後某攝影報登了一篇葫蘆島劉爽先生的文章，介紹基輔90相機，基輔90總算有了點文字資料。但劉先生的文章很簡單，許多技術問題也是沒展開談，後來我同劉先生通電話時，他告訴我文章是借鑒一點英文資料寫的，他本人也沒有見過基輔90……看來基輔90是個謎，如同尼斯湖水怪，不能說它不存在，但看見的人卻了了無幾。人們可以談論它描述它，但都是“道聽途說”。有人甚至爲此專門跑到烏克蘭的基輔相機廠，但也是“空眼”而歸……    我自聽說有這台相機，也犯了“心病”，四處打聽詢問它的情況，不會放過任何一次機會，只要遇到同俄材有關聯的人，無論是中國人還是俄國人總是問一問基輔90，但得到回答不是“沒聽說過”就是“NO”!直到多年後“踏”上了互聯網，我急迫的在歐美網站搜尋它的資料。總算見到幾幅並不太完善的基輔90相機圖片，知道它確實是存在的！它的主要的特點是使用基輔60或潘太康卡口的B6鏡頭，畫幅6*4.5，電子快門，有“A”擋。只有少數的試製品(據說百台左右)，目前散落於世界各地。啊!這不是俄羅斯的“東風”相機嗎？找到了它的下落也徹底“涼快”了，可能是我此生無緣擁有它或見到它的真面目了……唉！白喜歡了蘇俄相機一場!2002年8月美國eBay網上突然出現一台基輔90相機，起拍價是200美金。等我發現時價格已擡到515美金，而離最後交易時間還遠呢，看來有戲！而幾乎同時916網友HOPE已開始動作，他委託一位臺灣的網友直接“參戰”，結果價格是一路攀升，五天之內“跳”到了1263美金，乖乖！但SY916的衆位網友卻不怕“事大”，紛紛給HOPE打氣，並上升到“愛國”、“愛916”的高度，決不能退卻！據說對方是一位波蘭的“國際買家”，下手狠著呢！在916衆位網友竄動下，HOPE兄也是無路可退了。於是拍著胸表示要“砸碗賣鐵，在所不惜”。那一段時間真是激動人心，而又讓人忐忑不安。這13分鐘的等待，不僅HOPE，就是916的衆網友也是瞪大了眼睛，不斷地刷新帖子。對方退怯了，HOPE成功了! 終於有一台基輔90到了中國人的手裏！成功了!人們是一片的歡呼，但HOPE也付出了“沈重”的代價，1800美金再加上郵費，它的價格甚至超過了買一台二手哈蘇的價格。但它的意義是基輔90相機終於在國際拍賣交易中有了交代，它的身價也定格在1800美金的最高表現，再次之前至少eBay還沒有它交易的記錄，而單從收藏的角度看，這個價位我看也是值的.蘇聯帝國不在也就不在了，甚至值得歡呼.     但前蘇聯的相機卻引起了世界相機愛好者的強烈興趣。也前蘇聯是個絕對的相機生産大國，品種全、數量多，有超過百年的相機生産史。如果從相機工業而言蘇俄的相機工業是龐大而厚重的，但從精品相機看，雖不及日德但也有過輝煌時代。蘇聯相機的輝煌時期應是二十世紀六、七十年代，當時許多雖然也是模仿但卻有純正蘇聯血統的各種相機不斷問世，從整體上看並不落後於世界多少，有些相機甚至還帶有世界第一的設計思想。到了八十年代但隨著蘇聯帝國的沒落，相機工業也是隨日西去，生不逢時的基輔90恰恰誕生在這個時候，它的下場自然也就同蘇聯帝國的大廈一樣瞬間傾倒，很快消失得無影無蹤了……許是封閉太久了，蘇聯相機其實並不爲世界所知，特別是當年的資本主義陣營的國家和地區，是沒有辦法探討和收集蘇聯相機的，隨著國門的開啓，人們發現原來蘇聯還有這麽多有趣味、有意思的相機啊！HOPE就是這樣一個人。916的網友都知道他來自臺灣，在大陸工作很久了，除兩三個月回一次家，其餘的業餘時間都投入到把玩、收集相機上。而俄羅斯相機又是他收集的重中之重。幾乎是能看到、弄到的前蘇聯的各種相機都是他的收集範圍，無論貴賤統統拿下。有毛病有問題問題也不怕，他有一雙巧手，很快就能起死回生。老婆、孩子在臺灣生活，而他自己則是與一台台冰冷的相機爲伴，在漫漫長夜和寂寥乏味的休息日，維修、把玩著一台台老相機其樂無窮，硬把一個人的日子過得有滋有味……幾年來收穫頗豐，許多罕見的稀有的前蘇聯相機都悄悄歸許我孤落寡聞，但我覺得HOPE兄的蘇俄相機收藏無論品種和規模都應是臺灣之最了，而大陸似乎也無人能敵，現在得到頂級的基輔90，雖沒到功成名就，但也可以稱爲錦上添花! 想不久將來一家“蘇維埃相機博物館”就可以在台島誕生了，那時就可以同上海趙振新老師“中華相機博物館”搖相呼應了。非常感謝HOPE兄，拍下基輔90的第一時間就答應這台相機到手後要先借我把玩幾日。於是在2002年最後一個月份裏，這台自美國到臺灣，又從臺灣展轉到大陸，最後是從昆山EMS到了我的桌前。打開包裝十分嚴謹的郵包，從一個黑色的攝影包裏取出這台基輔90，我突然想起10年前那位浙江影友打來的電話“你有基輔90嗎？    基輔90應該說是前蘇聯最後一代的高科技相機，這種相機雖然表面上是薩留特、基輔88相機的延續，但實質上卻又同原來的相機有許多本質的不同。基輔90相機即是前蘇聯相機開發研製的最高標準，也是順應世界潮流，歸於世界相機之主流渠道的一個開端。這種相機今天看來仍是先進和實用的，也是有廣泛市場的，但基輔90卻是短命的，它甚至沒來得及“開放”便在中途“夭折”了……有人說共出了100台試製品，也有人說實際只有幾十台，但眼見爲實，我眼前這台基輔90機身的編號是8800038，而後背的編號是8700104，取景器編號880048，號碼都非常的小。國內某報刊說基輔90是1989年試生産的，但按蘇聯的相機鏡頭的編號規律，機身應是88年産的。而後背則早在87年就生産了當的規模。所以最保守的想法，蘇聯至少在1987年已經試生産基輔90相機。一直到1989年，可能每年的産量都是十分有限的。這麽高、精、尖的相機，只生産這麽幾台樣機就草草收場。如果單從成本一項來看，其單機的價值是遠遠超過1800美金的，所以說這台相機HOPE兄拍的值! 它的實際價值是要在今後俄羅斯（或烏克蘭）經濟上發展，俄蘇相機得到世界的認同後才能真正體現出來.《照相機》雜誌2002年11期登載熊達聞先生的一篇文章裏提到基輔90相機，說這種相機前蘇聯沒有大量投産的主要原因是受制於電子快門的核心部件CPU主板（中央處理器）。這枚“黑色指甲蓋”大小的晶片廠家不能自行生産的，而對外委託訂貨一次又不能少於10萬塊，其結果是廠家無力負擔高額的成本，最後生産計劃流産，基輔90相機曇花一現成了永遠的謎！據說關於基輔90的種種傳說也是不少的，就如同我們當年的“東風”、“紅旗”相機一樣，相機背後的故事築成相機本身的魅力！也就使其縱橫四海。可以這麽說，基輔90背後的東西也許更有價值，隨著俄羅斯國力的增強，這傢夥的身價一定會越來越高的……主要性能：類  型：60*45mm，單鏡頭反光焦點平面電子快門照相機。鏡  頭：沃而納-3型，80/2.8 MC標準鏡頭。最近調焦距離0.6m，採用三爪插刀鎖環式介面。同時還設計了120/2.8 MC和65/3.5 基輔90專用鏡頭。而其他基輔60和潘太康120系列相機B6卡口鏡頭也可以使用，但在使用“A”擋是要手動先預收光圈。快  門：電子控制縱走式幕焦平面快門。速度4-1/1000秒，A門、B門，閃光同步速度爲1/30秒。有+2~-2曝光補償。1/2檔定位。     取景器：可換式，並備有腰平(俯視)和眼平（五棱鏡）兩種取景器，眼平取景器視度可調，幅度爲-5~+5度。    聚焦屏：可換，標準配置屏爲中間明亮裂像四周微棱磨砂玻璃，機身取景屏內顯示快門速度指示值。輸  片：採用過片輪帶動後背過片(後背有計數器)，後背有三個電觸點，傳輸所用膠片的感光度數(在後背上手動設置)，過片的同時快門上弦。電  源：四枚A76鈕扣電池，沒電時快門也可啓動，但只有一檔速度：1/125秒。把玩體會：相機拿到手裏的第一印象是很小巧精製，但分量十足。設計思想雖然傳統，但理念卻是簡潔和實用。不管是誰，只要玩過135電子相機人，不用看說明書，一會兒也能完全掌握規範要領，三把兩下便可以操作自如了。在使用操作上感覺設計基本是合理的，手感也不錯。比較基輔88機重大的改進除了鏡頭卡口不同外，過片改爲搖把(遺憾的是搖把是塑膠製成，也是這種相機唯一使用塑膠之處，否則就可以稱爲全金屬機身了)。搖把的下面是電源開關，有“З”(開)和“М”(關)。快門的位置沒變，但向外移了一些，而且角度向外偏出一快，這樣就更加合理了。原來的基輔88快門給人印象是“滯死”，要使出吃奶的勁兒來按，而且一般的快門線還“帶”不動它。而基輔90的快門要輕鬆多了，彈性也很好。速度調整盤在相機的左面，基輔88是速度盤同過片鈕一體，而基輔90則接下來調整要先開鎖(在速度盤下邊)，才能調整其他機械檔位，共有1/1000-4秒、B門十四檔。而再後邊是閃光燈插座，我認爲閃燈插座在這裏並不合情合理，但想了半天也沒有給它找到合理的位置，看出來當初設計者也是黔驢技窮了。閃燈除了可以直接同步外還有“PC”插口，給外聯燈提供了方便。而機頂的上邊除了右邊兩個按鈕(前邊是測光鈕，後邊是取景器鎖按鈕)，機身上的“東西”基本就沒了，真是太簡潔了。完全分開了,最前邊的是A檔,同時鎖定.    我不死心繼續想找出點什麽，結果在過片搖把上發現一個金屬按鈕，初以爲是多次曝光按鈕，便趕緊尋找答案，試了幾次都不成，最後竟將過片鈕擰了下來，這才明白這個按鈕是折卸過片把手的“鎖”，原來是可以另加手柄或卷片馬達的，但不知是否配套生産過？另外鏡頭按介面下面有一個撥動環，仔細研究是同尼康FE、FM一樣的光圈連動環，只有同它連動才能正確使用“A”擋。此機在機頂的取景器設計上我覺得很多還是參考勃浪尼卡的方式方法，兩者在許多方面相近甚至是一致的。如使用眼平取景器，測光資訊(幾檔主要速度值)在相機取景器的右面，有指示燈上下跳動，比較靈敏，而一旦使用俯視取景器則在相機的左面了，雖然取景資訊並沒有改變，但看到的倒置的數位了。基輔90相機給我的印象是比較深是取景屏的改變，雖然整體亮度上不及88機，除了中間四周的磨砂玻璃作了“暗化”處理，但中間裂像帶卻保持了足夠的亮度，而且範圍擴大了不少，這便足以保證調焦的精准和方便，這一點我認爲基輔90很獨到而且實用，使用中也非常舒服。但遺憾的是取景屏嚴重偏黃，當然這不是取景屏之錯，而是跟下面的反光板有直接原因了。反光板是單面鍍銀的（據行家講鍍層越厚就越發黃），從取景器裏看比較偏黃，但正面看又是紫黃的，並可明顯看見反光板後面的測光原件。雖然是標準的B6鏡頭卡口，但原有的基輔60相機配套鏡頭如直接使用“A”檔的功能卻受到限制，需要手動收縮光圈才能達到“A”的正確曝光，據說基輔廠除專門生産一種80/2.8 MC標頭外，還生産了兩款配套鏡頭，即120/2.8 MC和65/3.5 鏡頭。這兩種鏡頭只是後座上有些改動，而光學結構同原來的鏡頭是沒有區別的。而原有的B6卡口鏡頭只要在鏡頭座上小改一下，增加一個小的連動撥杆也就成了標準的基輔90鏡頭了。這款相機的後背設計也很有意思，上面勾住下面鎖死，開啓既非常的方便又非常的結實可靠，右面有過片鈕，也是小搖把轉動，下面是計數盤，顯示1-15的數位，下面還有一個顯示“紅”和“白”的小窗，分別表示“攝完”和“未攝”，而另一側有膠捲的感光度和速度盤，手動設定後有關資訊，便可以傳到機身，提示測光和曝光了，當拍攝到“15”後快門就沒有辦法再按下去了，這時就提示你換膠捲了。至此整機的大致功能也就介紹完了。但把玩這台相機給我最深的印象就是快門振動太大，這點絕對繼承了基輔88和60的傳統，每抱住它按一次快門就感到被“震懾”一次，把玩時甚至不敢多按，是怕反光板被“震碎”了。另外遺憾的是此機沒有反光板預升功能，還有一個不讓今天影友滿足的是它也沒有多次曝光功能。基輔90相機已經問世十幾年頭了，它誕生即死亡令許多人惋惜。今天的相機世界格局已經發生了很大的變化，但烏克蘭的基輔廠卻沒有大的運作，雖然改良了基輔88，出了改良型基輔88CM和基輔60反光鏡預升版，但總歸是小打小鬧，同這家曾是頂尖世界級大廠是不相配的，他們理應有更大的作爲啊！我們期待著她能與時具進，也期待著她早日騰飛！   tomahawk 的翻譯文章: 背景與簡介： 如果你問一個普通的美國人世界上最大的兩個相機生產國家是誰？回答一定是日本和德國。日本沒有錯，可是第二大的相機生產國卻是前蘇聯。前蘇聯雖然從1920年就開始生産相機而且數目驚人，可是他們只是自己使用而沒有和西方進行交易。它們的相機結構，設計和技術標準均不同於西方，但是也很好用。在90年代初一次博覽會上，前蘇聯的Arsenal工廠展出了一種新型的6X4.5機：Kiev 90。按照官方的話是試産品，而且産量很有限。 我看見過兩台被帶出蘇聯的Kiev 90相機，他們和以前抄襲生産的中畫幅相機是完全不同的，雖然也借鑒了一些其他相機的設計，可基本上是蘇聯自己設計的。 以前基輔88、基輔60等中畫幅機器都是6X6cm規格，是抄襲的Hasselblad 1000和Pentacon 6的設計：其中Saliut原型機,、Saliut-S、Kiev-88是Hasselblad 1000抄襲的和改進,只是鏡頭介面不同而已；而Kiev-6C和Kiev60是抄襲的Pentacon 6, Arsenal兩種機器，鏡頭介面也完全。而Kiev-90的設計是全新的。片幅爲6x4.5(官方說4.5x6)，機器鏡頭全黑色，符合現代流行風格，可就是産量太少而且質量也不太好。基輔-90相機爲電子焦平面手控快門，有光圈先決模式，鏡頭重新設計。配套鏡頭有： 1．  Volna-3 80mm f/2.8 MC 2．   Vega-28 120mm f/2.8 MC 3．   Mir-38,65mm f/3.5 配套鏡頭是重新設計過的Pentacon介面，其中120mm f/2.8 MC Vega-28和65mm f/3.5 Mir-38只是在Photokina博覽會上見過，可是工廠說他們大量生産過。相機也可以使用其他的 Pentacon介面鏡頭可是只能手動收縮光圈後才能進行光圈先決模式暴光。Kiev 90似乎借鑒了一些其他的現代645相機的設計，機器大部分地方是黑色的，被覆蓋的是黑皮質，其他沒有被覆皮質的地方漆成黑色的。鏡頭介面雖然和Pentacon 6，Kiev 60基本一致，但是光圈環有所不同，接環與相機相聯繫的地方有一個小片和機身連接，可以傳遞光圈資訊，鏡頭是MC的。 再看鏡頭底部是改良的Pentacon 6/Kiev 60介面，改進的地方比較小： 介面底部有幾個電子觸點，可能與德國的百佳有一定的關係。機身右面是卷片把手。卷片有快卷模式，同時可以連接馬達/這是Arsenal工廠的一個創造，非常有用。卷片把的旁邊是膠捲記數窗，用紅線指示數位是已經拍攝的數值，白色的是沒有拍的。後背上也有相似的結構。就在卷片的下面有個小的轉盤開關可以控制快門。它有兩個位置: 3和M。在M位元，快門控制在1/125秒，而在3時你可以自己選擇設定爲半自動或自動模式。 機器左面是調節的中心部分：快門調節盤，速度爲B,、4秒、2秒到1/1000秒，都是電子的。更重要的是有A檔，既是光圈先決又是手控快門鎖，調節盤下面有一個銀色的按鈕既是快門鎖。還有機器快門調節盤上有1/2檔的+/-2EV補償。可是怎麽調節感光度呢？後背上面有一個GOST調節按鈕(只有蘇聯的標準而沒有ASA或ISO的)還有一個小的紅色按鈕可以防止使用過程中出現偏移。左面還有熱靴和PC介面，可是熱靴接近快門調節盤，這樣給使用帶來一些不方便的地方。PC口在左面下方，閃光同步達到1/60秒。機器的後背也有一些特別的地方。基輔-90有一個黑色的遮片，當膠捲拉動的時候可以調節以相互適應。 主要的不同還有：後背和機身底部間有一個鈎狀物連接，解開的是一個小按鈕，位於後背左面，是機身同後背牢固結合在一起。實際上機頂左面有兩個控制的地方，首先按下一個小黑色按鈕，這樣就有一個調節的東西顯示出來，它和其他的645系統一樣，可以在不動後背的情況下改橫幅爲縱幅。最後，我們看看相機底部的電池倉，機器用4個A76型號的紐扣電池。三腳架介面是歐洲式的: 3/8x16和1/8兩種，同在一個大盤子上面。而且機器似乎還有可以連接馬達的介面。同基輔88相比基輔90機器的底部也有改變，底部有一個小盤子連接後背，盤子上面有一道白線，當機器的後背沒有膠捲的時候會顯示出來起提示作用。 基輔90相機出售時帶有一個皮箱內裝標準鏡頭、兩個後背、電池、俄文說明書、一個眼平取景器和一個腰平取景器、背帶、快門線、58mm的UV和黃綠色濾色鏡各一個。眼平取景器與衆不同的是帶有一個可以加用視力調節鏡片的東西。標準鏡頭是80mm MC Volna-3 f/2.8-22。Kiev 90體積爲124x103x164 mm (4.88x4.05x6.46英寸)重量爲1.5 Kg。操作與使用.機器與Kiev 88相似，一般用右手握機，左手調焦。用右手拇指（頂部）和食指（前方）按下快門按鈕。器有三種暴光模式： 1．  快門設定於A檔是光圈先決檔，半按快門時取景器內左面有一個LED燈（用眼平時在右面）點亮提示可以使用； 2．   還可以用預先收縮光圈的半自動檔； 3．   全手控檔。用手動模式時，半按下快門釋放鈕時可以看到有兩個LED燈閃亮，一個是由快門速度盤控制，一個是由光圈環調節的，兩個都亮的時候曝光正確。 測光電池在反光鏡背後。反光鏡是單面鍍銀的（輕微偏黃），取景器非常明亮，取景器可以更換，與基輔60通用：眼平和俯視；調焦屏也有兩種：磨砂玻璃和微菱裂像。 評價 : 從一個使用者的角度來說，機器比較輕巧，容易握持和調節。在頂部的快門釋放鈕雖然和其他的中幅相機部位不一樣，但是使用都是非常方便的。我用了一個黑白，一個彩色的膠捲，用了自動，半自動和手動三種模式，黑白卷曝光量和底片厚度都在可以接受的範圍，可是彩色的膠捲過曝光一檔，看來使用時需要適當的調節一下。我也發現了機器的一個缺點：背帶連接點與俯視取景器太近，可能會對開啓取景器有影響。 機器的穩定性也不是非常好，我看到的4台從前蘇聯帶到西方的機器只有一個是完好無損的。前蘇聯的相機機器號碼和其他國家不同，前兩位是生産年代，後面是真正的機器號，從這裏也可以瞭解機器的産量。一般來說，因爲不時有原料的缺乏（特別是1989年以後），機器都不會是立即出售的，特別是出口到西方更是如此，所以我們大可不必擔心機器是否是陳舊的。基輔90相機雖然非常好用但是價格太高而性能不是特別可靠，但並不適合前蘇聯和東歐使.   原作者:hope 来源: 时间:2004-03-11 访问次数:2090